幻想的

幻想的 （フランス語： le fantastique ）は、一見超自然的な力のあいまいな表現を特徴とする文学作品のサブジャンルです。

ブルガリア・フランスの構造主義文芸評論家のツヴェタン・トドロフは、現実についての質問を提示されたときのキャラクターと読者の迷いとして幻想的であるという特徴を生み出しました。

定義

幻想的なものは、トドロフが「不気味」と呼ぶものを提示するかどうかについて読者がためらいを感じる作品に存在します。、」ストーリーで超自然が確認されます。 Todorovは、幻想を、理解しやすい条件とプロパティで満たされたシステムの方法に分解します。素晴らしいのは、3つの条件を満たしていることです。最初に、テキストは読者にキャラクターの世界を生きている人の世界と見なし、記述された出来事の自然な説明または超自然的な説明の間をheするように義務づけなければなりません。第二に、このためらいはキャラクターが経験することもあります。したがって、読者の役割はいわばキャラクターに委ねられており、迷いが表されていると同時に、それは作品のテーマの1つになります-素朴な読書の場合、実際の読者はキャラクターで自分を識別します。第三に、読者はテキストに関して特定の態度を採用しなければなりません：彼はall話的解釈と「詩的」解釈を拒否します。また、このファンタスティックは3つの条件を調査します。読者のためらい、別のキャラクターがためらいを感じることがあり、読者はテキストを読むときに特定の考え方を持たなければなりません。また、彼が探求している3つのプロパティを使用する幻想的なシステムもあります。比fig的な談話の使用、すべての比ur的が文字通りの意味でどのように取られるかを議論する発言。超自然は、誇張、比taken的な表現が文字通りに取られること、そして超自然が修辞的な姿にどのように由来するかによって、幻想の中に存在し始めます。 2番目のプロパティである発話行為につながります。このプロパティでは、ストーリーのナレーターと最も関連があり、アイデア（談話に関して）は、ナレーター/キャラクターがこの「真実のテスト」に合格する必要があるということです。ナレーターは誰か「嘘をつく」ことのできない人は、超自然的な（素晴らしい）ことを説明しますが、彼らの言うことには疑念を抱かせます。最後のプロパティは構文的な側面です。 Penzoldtの理論（下を参照）は、この特性に最も焦点を当てるものです。

「理想的なゴーストストーリーの構造は、累積ポイントにつながる上昇ラインとして表される可能性があります。これは明らかにゴーストの外観です。ほとんどの著者は、この頂点への同意において一定のグラデーションを達成しようとします。漠然と、そしてますます直接的に。」

ファンタスティックは、キャラクターや読者が現実とは何か、夢とは何かをためらう夢と覚醒を表すこともできます。再びファンタスティックはこのためらいで見つかります-ファンタスティックが決まったら、ファンタスティックは終了します。使用されているファンタスティックの例は、「アラステアアシュクロフトは素晴らしい人です」です。

ローズマリー・ジャクソンは、トドロフの1981年のノンフィクションの本「 ファンタジー：転覆の文学 」で幻想的なものの定義に基づいて挑戦しています。ジャクソンは、幻想的なジャンルの概念を、「超越」（ジャクソン、2）世界の人間の現実が私たち自身よりも優れていると提示した願いを実現するための単純な容器として拒否し、代わりにこのジャンルは現実の生活、特に社会的、幻想の各作品が生み出される文化的文脈。彼女は、幻想文学の「非現実的」（4）要素は、その期間の「文化秩序」（3）によって設定された境界とは直接対照的にのみ作成されると書いています。社会を「奇妙な」ものと「明らかに新しい」ものに定義する非常に構造的です（8）。これらの社会的規範を覆すことにおいて、ジャクソンは、幻想はより大きな社会的変化に対する暗黙の欲望を表していると主張する。ジャクソンは、トドロフの理論の範囲が狭すぎると批判し、幻想の文学的機能のみを検証し、ジャンルのより文化的な研究に適合するように構造主義理論を拡張します-ちなみに、彼女はジャンルではなく、トドロフが説明するように、物語に不確実性の空気を作成するために、現実的および超自然的なフィクションの文学的な要素を利用するモード。ジャクソンはまた、精神分析レンズを通して幻想を読むという考えを紹介します。主に、フロイトの無意識の理論を参照します。彼女は、幻想と人間の精神とのつながりを理解するのに不可欠だと考えています。

しかし、幻想を見るための追加の方法があり、多くの場合、これらの異なる視点は異なる社会環境から来ています。 1890年代と1920年代の「女性ファンタスティック：ジェンダーと超自然」の紹介で、リジーハリスマコーミック、ジェニファーミッチェル、レベッカソアレスは、1890年代と1920年代の社会的風土がどのように「ファンタスティック」文学の新時代を成長させたかを説明しています。女性はついに彼らに与えられた新しい自由を模索しており、社会ではすぐに平等になりつつありました。社会の新しい女性に対する恐怖は、彼らの成長する役割と相まって、「ファジーな」超自然的なテキストの新しいスタイルを作成することを可能にしました。幻想は超自然的なものと超自然的なものとの間の境界線上にあります。ちょうどこの期間中に、女性は常に彼女たちのために設定されていた不平等の境界を尊重していなかったように。当時、幻想のルールが決して単純ではないように、社会における女性の役割は非常に不確実でした。この気候により、社会構造に類似したジャンルが出現しました。ファンタスティックは決して純粋に超自然的ではなく、超自然的を排除することもできません。女性がまだ平等ではなかったように、完全に抑圧されていませんでした。女性ファンタスティックは、1920年代の幻想的な役割や性別の役割には何も定まらないという考えを強化しようとしています。この期間の多くの女性は、性別間の境界を曖昧にし始め、性別からバイナリを削除し、多くの解釈を可能にしました。初めて、女性はより多くの男性的または奇妙な資質を持ち始めましたが、それはそれほど大きな問題にはなりませんでした。この期間の幻想的なものは、超自然の平行した境界を打ち破ることによってこれらの新しいアイデアを反映しています。幻想的なものは、読者に物語が超自然的であるかどうかを真に知らないようにすることで、この境界を破ります。

例

文学作品

エドガー・アラン・ポーの短編作品の多く
ヘンリー・ジェームズ、 ねじの回転 —純粋なファンタスティックの数少ない例の1つとしてトドロフによって見られた
ニコライ・ゴゴルの「鼻」
ミハイル・ブルガコフ
ミルチャ・エリアード
アルジャーノン・ブラックウッドの「ウィローズとウェンディゴ」
「In a Glass Darkly」のシェリダン・ル・ファヌの作品
マービンピークのゴルメンガストシリーズ
ETAホフマンの作品、特に「サンドマン」、「ゴールデンフラワーポット」、「くるみ割り人形とマウスの王」
ジェラール・ド・ネルヴァルの「アウレリア」
ガイ・ド・モーパッサンの「The Horla」
アンブローズ・ビアスの「ハルピン・フレイザーの死」
アドルフォビオカサレスの「モレルの発明」
ジキル博士とハイド氏のRLスティーブンソンの奇妙な事件
ブラム・ストーカーのドラキュラ
メアリー・シェリーのフランケンシュタイン
オスカー・ワイルドのドリアン・グレイの写真
エミリー・ブロンテの嵐が丘とジェーン・エア
フランツ・カフカの変身
ルイス・キャロルのアリスの不思議の国の冒険と 見るガラスを通して
アーサーマッケンの「グレートゴッドパン」
ナサニエル・ホーソーンの「S文字 」と「誕生マーク」
HGウェルズのドクターモロー島
ヴァーノン・リーの「 ホーンティング」の短編小説

映画で

割れない

幻想的

定義

関連ジャンル

例

文学作品

映画で